洪深（1894——1955）字淺哉，号伯駿。江蘇常州人(rén)。劇作(zuò)家、導演藝術家和文藝理(lǐ)論家，中國電影、話劇的開拓者，抗戰文藝先鋒戰士。1934——1936年任青島山東大學外文系主任。

一(yī)

洪深1894年除夕生(shēng)于江蘇常州。他青年時代就(jiù)多才多藝，早在清華大學就(jiù)讀工科時，就(jiù)愛好(hǎo)(hǎo)文藝，創作(zuò)過獨幕劇。和魯迅、郭沫若先生(shēng)早年留洋學醫，後來轉向文藝工作(zuò)的經曆相似，他從清華畢業後，赴美留學陶瓷工程，但(dàn)他激憤于國内軍閥混戰，憂慮于國政日衰，民(mín)不聊生(shēng)，毅然決然地放(fàng)棄工科專業，抱着改革人(rén)心，改革社會的志向，決心做一(yī)個易蔔生(shēng)式向社會挑戰的勇士，到哈佛大學專攻戲劇和文學，成爲中國第一(yī)個學習戲劇的留學生(shēng)。學習期間，創作(zuò)了(le)《紅》、《牛郎織女(nǚ)》、《木蘭從軍》等英文劇，配合了(le)國内五四運動，抗議巴黎和會瓜分(fēn)中國的陰謀。

中國早期話劇稱爲新(xīn)劇，到了(le)1919年五四運動之前，新(xīn)劇已經沒落成爲惡性商(shāng)業化(huà)的“文明戲”，跳(tiào)入自己開掘的墳墓了(le)。20年代初，洪深把一(yī)整套創造舞台藝術的編導制度，演出體制和方法從國外帶了(le)回來，他和歐陽予倩、田漢兩位大師一(yī)道從不同方面樹立了(le)新(xīn)的精神，開拓了(le)中國新(xīn)興話劇的先河(hé)，并使之逐步走上(shàng)進步的現實主義之路(lù)。洪深清楚地看到已經衰頹的“文明戲 ”的種種弊端，針鋒相對地提出：演戲必須有完整的文學劇本，必須有嚴格的排演制度，要有紀律，堅決實行男女(nǚ)合演，以及必須建立一(yī)系列規章制度等等。如(rú)果沒有他在一(yī)片混沌黑暗中沖鋒陷陣，大破大立，推陳出新(xīn)，發揚首創精神，我們的話劇恐怕還要晚若幹年才能(néng)在中國大地落地生(shēng)根。1942年茅盾曾引用一(yī)位觀衆的話說“原來在京戲和文明戲以外，還有這樣的戲！” 這樣的戲“就(jiù)是洪深先生(shēng)在 1928年倡議定名的‘話劇’”。

從1924年起，他投身(shēn)于中國的電影事(shì)業，次年，他就(jiù)在《東方雜志》上(shàng)發表了(le)中國第一(yī)個比較完整的電影劇本《申屠氏》，1927年，美國發明了(le)有聲電影後，洪深親自去美國訂購有聲片器(qì)材和和聘請技師，首次爲我國引進了(le)有聲電影技術，并創作(zuò)了(le)中國第一(yī)部有聲電影《歌(gē)女(nǚ)紅牡丹》。他還創辦了(le)中國第一(yī)所正規化(huà)的電影學府——中華電影學校(xiào)，他親自任校(xiào)長。僅在 30年代頭7年内，他編寫了(le)20多部電影劇本，導演了(le)陽翰笙編劇的反封建主題的《鐵闆紅淚錄》。同時他寫了(le)《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇表演術》、《電影界的新(xīn)生(shēng)活》、《洪深戲劇論文集》等10餘本戲劇理(lǐ)論專著爲開創中國電影事(shì)業作(zuò)出了(le)重大貢獻。

二

1930年洪深參加中共領導的左翼作(zuò)家聯盟。由于洪深的介紹，中共地下(xià)黨員夏衍、阿英打入上(shàng)海明星影片公司，爲我地下(xià)黨領導電影事(shì)業提供了(le)契機。夏衍等人(rén)由此建立了(le)我黨在電影界的第一(yī)個黨小組。

洪深參加了(le)黨領導的中國電影文化(huà)協會，他與田漢、聶耳等人(rén)當選爲該會執行委員，活躍在當時的影壇。洪深先生(shēng)注意學習和吸收引進外國的先進技術，但(dàn)他學洋卻不媚洋，他是一(yī)位富有民(mín)族氣節和強烈愛國精神的文藝戰士。1929年，上(shàng)海大光明電影院放(fàng)映一(yī)部美國出品的原版辱華影片，洪深精通英語，看了(le)電影義憤填膺，怒不可遏，當即登上(shàng)舞台痛斥影片辱華内容，廣大觀衆了(le)解真相後紛紛離座并要求退票(piào)。洪深因此遭到帝國主義巡捕的毒打和關押。經過上(shàng)海影劇界人(rén)士和社會愛國力量的鬥争，洪深獲釋，并向法院起訴這一(yī)辱華反華、侵犯人(rén)權事(shì)件。最終取得了(le)這場鬥争的勝利：影片主演馬克在美國報紙上(shàng)公開向中國人(rén)民(mín)道歉；禁止該片在我國其他城市(shì)上(shàng)映；大光明電影院登報向洪深道歉，這就(jiù)是震驚中外的上(shàng)海大光明事(shì)件。

“九•一(yī)八”事(shì)件爆發後，洪深積極投入抗日救亡運動，創作(zuò)了(le)《走私》、《漢奸的孫子(zǐ)》等多部獨幕劇，在街頭、廣場、劇場廣泛演出，無情地揭露日本帝國主義和漢奸的罪惡活動，激發了(le)人(rén)民(mín)群衆抗日情緒和鬥志。在“七•七”盧溝橋事(shì)變的當月(yuè)(yuè)，洪深就(jiù)參加了(le)話劇《盧溝橋》的演出。接着，他趕赴南(nán)京導演田漢新(xīn)編的活報劇《盧溝橋》。當戲正要開演時，南(nán)京衛戌司令部突然通知停演。洪深當即打電話給國民(mín)黨中宣部部長邵力子(zǐ)，據理(lǐ)力争，獲準演出。他面對那些(xiē)在劇場内搗亂的國民(mín)黨特務，上(shàng)台慷慨激昂地向觀衆揭露了(le)國民(mín)黨政府屈服于日本駐華大使館壓力的真相。痛斥在場特務阻撓演出的無恥行徑，觀衆們爲洪深愛國激情所感染，一(yī)起把特務們轟出劇場，使《盧溝橋》勝利上(shàng)演。

爲了(le)抗日救國，洪深毅然放(fàng)棄了(le)大學教授的職位，參加上(shàng)海戲劇救亡協會主持的救亡演劇隊，并任第二隊隊長，他動員夫人(rén)把孩子(zǐ)送到香港弟弟家，自己留下(xià)遺書，率隊奔赴抗戰疆場。他與冼星海、金(jīn)山等，冒着敵機轟炸的危險，過着每天隻有一(yī)毛錢生(shēng)活費的艱苦生(shēng)活，輾轉南(nán)京、徐州、開封、鄭州、武漢等地，演出了(le)《九一(yī)八以來》、《放(fàng)下(xià)你的鞭子(zǐ)》等劇，一(yī)路(lù)宣傳抗戰，鼓動民(mín)衆。1938年春，在武昌國民(mín)黨召開的一(yī)次茶話會上(shàng)，行政院長汪精衛對抗戰形勢發表悲觀失望的論調，洪深當場站(zhàn)起來憤怒駁斥：“我對汪副主席的話有意見！”語驚四座。同年四月(yuè)(yuè)，在國共合作(zuò)新(xīn)形勢下(xià)，國民(mín)政府軍委會政治部成立，周恩來代表中共方面任政治部副主任，從來決不做國民(mín)黨官的洪深爲抗戰大局在三廳主管戲劇音(yīn)樂工作(zuò)，他協同郭沫若、田漢将彙集于武漢的各救亡演出隊與進步戲劇團體改編爲10個抗戰演劇隊和5個救亡宣傳隊。抗戰勝利後，他随複旦大學遷回上(shàng)海。期間，他熱情支持“反饑餓、反迫害、反内戰”的進步學生(shēng)運動，遭到校(xiào)方的解雇。在迎接新(xīn)中國誕生(shēng)的日子(zǐ)裏，他編寫了(le)《幾番風雨》等四部電影劇本。他有一(yī)篇寫于1945年但(dàn)未發表的文章《戲劇官》，文中着重揭露了(le)反動當局腐化(huà)貪污，官僚主義種種醜态惡行，顯示了(le)他熱忱地爲民(mín)請命的博大胸懷。1948年，中共地下(xià)黨安排他到達東北解放(fàng)區。翌年2月(yuè)(yuè)到北平，5月(yuè)(yuè)赴蘇聯參加第一(yī)屆世界和平代表大會。

三

1934年，洪深經梁實秋先生(shēng)的大力推薦，校(xiào)長趙太侔的誠心邀請，加之趙太侔的夫人(rén)、著名話劇演員俞珊等人(rén)從旁勸說的情況下(xià)，情不可卻地來到了(le)山東大學接替梁實秋擔任外文系主任。

洪深一(yī)到山大便一(yī)改照本宣科的傳統授課方式，而是在講好(hǎo)(hǎo)課文的前提下(xià)，着重于結合現實社會，注重實際應用，形成自己獨特的風格。課堂上(shàng)先生(shēng)講課生(shēng)動活潑，學生(shēng)反映熱烈，效果很好(hǎo)(hǎo)，深受廣大學生(shēng)的歡迎。不僅如(rú)此，他還給外文系四年級學生(shēng)開了(le)《浪漫詩人(rén)》、《大學戲劇》等課。洪深先生(shēng)在山大雖隻有兩年的時間，但(dàn)作(zuò)了(le)大量工作(zuò)。他打破了(le)學生(shēng)隻知埋頭讀書的死沉氣氛，開展了(le)校(xiào)内、校(xiào)外的戲劇演出，不僅活躍了(le)山大，而且活躍了(le)青島。他創辦了(le)“山大劇社”，由他導演和主持演出的著名話劇《寄生(shēng)草》（即《少奶奶的扇子(zǐ)》）在校(xiào)内、外演出後，獲得社會各界的廣泛好(hǎo)(hǎo)評。他還對進步的“海鷗劇社”作(zuò)了(le)大力指導，使中共地下(xià)黨支部通過劇社作(zuò)了(le)大量宣傳工作(zuò)。

爲了(le)改變當時山東大學所在地青島文化(huà)生(shēng)活貧乏的狀況，洪深和老舍、王統照等12位文化(huà)名人(rén)，在1935年7月(yuè)(yuè)的一(yī)次聚餐會上(shàng)決定籌辦文學期刊《避暑錄話》。此期刊于7月(yuè)(yuè)14日正式創刊，随青島《民(mín)報》發行，每周一(yī)期。這個刊物的名稱是洪深起的，其目的就(jiù)是以“避暑”爲名，抒發自己心裏話。刊物的發刊詞也(yě)是洪深起草的。《避暑錄話》雖僅僅出刊了(le)十期，但(dàn)受到廣大讀者的熱烈歡迎，紛紛彙款争相訂閱。

洪深在山大期間，除授課外，還繼續電影創作(zuò)，于1934年完成了(le)電影劇本《劫後桃花》。影片描寫的是德國侵占青島後的故事(shì)，從一(yī)個角度反映了(le)帝國主義侵略中國的曆史。揭露了(le)這群爲帝國主義侵略中國效勞的漢奸的無恥嘴臉。明星電影公司于 1935年将此劇拍成電影，由著名影星胡蝶擔任女(nǚ)主角，放(fàng)映後在社會上(shàng)引起了(le)強烈反映，被譽爲曆史的照妖鏡，青島曆史的真實寫照。

四

中華人(rén)民(mín)共和國成立後，洪深在複旦大學教書，周恩來總理(lǐ)親自出面，力邀他“出山”，擔任國務院對外文化(huà)聯絡局局長。他還曆任中國人(rén)民(mín)友好(hǎo)(hǎo)協會副會長，中國劇協副主席，中國文聯主席團委員，中國作(zuò)協理(lǐ)事(shì)，全國人(rén)大代表和全國政協委員，在周總理(lǐ)的領導下(xià)，積極從事(shì)中外文化(huà)交流事(shì)業，并爲之盡心竭力，鞠躬盡瘁。

洪深南(nán)人(rén)北相，身(shēn)材魁梧，說起話來節奏快(kuài)而有力，聲音(yīn)宏亮，感情奔放(fàng)，無私無畏。他的朋(péng)友和他的敵人(rén)都曾說他是“洪大炮”，晚輩們愛稱他是“黑旋風”，年輕的學生(shēng)後輩則尊敬他爲 “洪老夫子(zǐ)”。我想：“大炮”的膽略、正直，“旋風”的氣概、風采，“老夫子(zǐ)”的淵博才華、循循善誘，融合起來正是他的完整形象吧(ba)！洪深之所以能(néng)成爲中國話劇、電影的奠基人(rén)、大藝術家和學者，同他在待人(rén)接物，處理(lǐ)人(rén)際關系以及工作(zuò)方法等方面的特有性格、作(zuò)風是分(fēn)不開的。他的摯友是這樣評價他的：洪深是一(yī)個時時處處都在爲中國人(rén)民(mín)，爲中國人(rén)民(mín)的戲劇電影事(shì)業勇猛戰鬥的戰士。1951年，舅父到南(nán)方視察，途經濟南(nán)，來到了(le)剛由上(shàng)海遷到濟南(nán)的我家看望我的父母，他囑咐他們要克服眼前的暫時困難，要相信黨和國家的政策，要永遠跟黨走。時間短暫，且來去匆匆，沒想到這竟是他與我們的訣别。1955年，他出訪東歐等八國，途中在波蘭發現患有肺癌，提前回國。彌留之際，敬愛的周總理(lǐ)親自去看望他，體現了(le)他們長期交往的深厚友誼和周總理(lǐ)對我國老一(yī)代文藝革命家的關心和愛護。同年，8月(yuè)(yuè)29日，洪深先生(shēng)與世長辭。

洪深先生(shēng)博學多才，一(yī)生(shēng)共寫過36部電影劇本，44部話劇劇本，導演了(le)10部電影話劇和10本電影戲劇理(lǐ)論著作(zuò)和40多篇論文，并爲當代中國的話劇、電影事(shì)業奠基作(zuò)出了(le)巨大的貢獻。他還先後在包括山東大學在内的六所名牌大學執教，可謂桃李滿天下(xià)，著名導演謝晉就(jiù)是他的得意門生(shēng)。青島文化(huà)名人(rén)雕塑園有他的塑像。洪深先生(shēng)留下(xià)的寶貴文化(huà)遺産和他豐富的人(rén)生(shēng)經曆，爲我們在改革開放(fàng)的新(xīn)形勢下(xià)的文藝創作(zuò)，提供了(le)許多有益啓示。

(本文作(zuò)者爲洪深先生(shēng)外甥)

（以上(shàng)内容來自《百年紀人(rén)》P243）

洪深（1894—1955） 字成哉，号伯駿。江蘇武進人(rén)。劇作(zuò)家、導演藝術家和文藝理(lǐ)論家，中國電影、話劇的開拓者，抗戰文藝先鋒戰士。1934-1936年任青島山東大學外文系主任。

洪深于1934年8月(yuè)(yuè)來到山東大學，于1936年10月(yuè)(yuè)離開回到上(shàng)海。他在這短短的兩年間，做了(le)不少的工作(zuò)，給人(rén)留下(xià)了(le)深刻的印象。

洪深，字成哉，号伯駿，1894年12月(yuè)(yuè)31日出生(shēng)于江蘇武進，1955年8月(yuè)(yuè)29日在北京病逝。他博學多才，是一(yī)位高産的劇作(zuò)家、導演藝術家和文藝理(lǐ)論家，中國電影、話劇的開拓者，抗戰文藝先鋒戰士。他一(yī)生(shēng)共寫了(le)36部電影劇本，44本話劇劇本，導演了(le)59部電影、話劇，寫了(le)10多本電影戲劇理(lǐ)論著作(zuò)和40篇論文。他曾編辦過10種文學、影劇雜志、報紙副刊和叢書（包括與郭沫若、郁達夫、矛盾、葉聖陶等人(rén)合作(zuò)的）。他先後在山東大學等6所名牌大學從事(shì)外文教學30年。本書介紹的就(jiù)是他在山大的一(yī)段生(shēng)涯。

1932年，趙太侔接替楊振聲出任山東大學校(xiào)長後，繼續奉行楊振聲的廣攬人(rén)才的方針，增聘專家學者，充實教師陣容，因而出現了(le)山東大學與北京大學争聘梁實秋的難事(shì)。後經梁實秋的大力推薦，趙太侔的誠心邀請，加之趙太侔的夫人(rén)、著名話劇演員俞珊等人(rén)從旁勸說的情況下(xià)，洪深情不可卻地來到了(le)山東大學，接替梁實秋擔任了(le)外文系的主任。

當時，洪深已是文藝界的名家，但(dàn)沒有一(yī)點兒名家的架子(zǐ)，爲人(rén)慷慨，寬宏大度，平易近人(rén)，穿着也(yě)很随便，所以很快(kuài)與同仁們混熟了(le)。在系辦公室裏，隻要有洪深在，便很快(kuài)熱鬧起來。話題多是由他開頭，大家高談闊論，古今中外無所不談，連别系的人(rén)也(yě)加入進來。有時在談話中，别人(rén)頂撞了(le)洪深，他從不惱怒，從不傷感情。

洪深一(yī)來到山大，便給外文系四年級學生(shēng)開了(le)《浪漫詩人(rén)》《大學戲劇》《小說選讀》等課。他講課有自己獨特的風格，不是照本宣科，而是在講好(hǎo)(hǎo)課文的前提下(xià)，着重于結合現實社會，重在實際的應用。在講授戲劇課時，洪深曾說：“在戲曲方面，我的大半生(shēng)經驗，一(yī)個鍾頭就(jiù)可講完。但(dàn)重要的是怎樣去實踐。”

洪深爲了(le)打破學生(shēng)隻知埋頭讀書的死沉氣氛，他倡議創辦了(le)山大劇社，開展課餘戲劇演出活動，活躍了(le)學生(shēng)們的文娛生(shēng)活。由他導演和主持演出的著名話劇《寄生(shēng)草》（即《少奶奶的扇子(zǐ)》），不僅在校(xiào)内演出，還到市(shì)裏去演出，獲得了(le)校(xiào)内外的廣泛好(hǎo)(hǎo)評。他還對進步的“海鷗劇社”作(zuò)了(le)大力的指導、保護，使中共地下(xià)黨支部通過劇社作(zuò)了(le)大量的宣傳工作(zuò)。

洪深不僅是話劇戲劇家，也(yě)是京劇的行家裏手。他在大力推動新(xīn)劇的同時，也(yě)非常熱愛京劇藝術，并且對京劇有深刻的研究，還能(néng)扮演角色演出。當時，他和俞珊都參加了(le)青島著名的京劇票(piào)友組織——和聲社。有一(yī)次，在山東大學的晚會上(shàng)，洪深粉墨登場，在京劇《打棍出箱》中扮演範仲禹，他用腳踢起的帽子(zǐ)，恰好(hǎo)(hǎo)戴在了(le)頭上(shàng)，博得了(le)一(yī)個滿堂彩，可見他的京劇藝術功底。

當時，青島的文化(huà)生(shēng)活很貧乏，被稱之爲“荒島”。爲了(le)改變這種狀态，于1935年7月(yuè)(yuè)的一(yī)天，洪深和老舍、王統照等12位文化(huà)名人(rén)，在一(yī)次聚餐會上(shàng)決定，籌辦文學期刊《避暑錄話》，于7月(yuè)(yuè)14日正式創刊，随青島《民(mín)報》發行，每周一(yī)期。這個刊物的名稱是洪深起的，目的是借“避暑”之名，能(néng)夠說出心裏話。刊物的發刊詞也(yě)是洪深起草的。《避暑錄話》雖僅僅出刊了(le)10期，但(dàn)是受到了(le)讀者的熱烈歡迎，紛紛彙款訂閱。

洪深在授課之餘，繼續進行文藝創作(zuò)。他于1934年在山大完成了(le)電影劇本《劫後桃花》。它描寫的是德國侵占青島後發生(shēng)的一(yī)個故事(shì)，“從一(yī)個角度反映了(le)帝國主義者侵略中國的曆史。揭露了(le)••••••這群爲帝國主義侵略中國效勞的漢奸的無恥嘴臉。”1935年，明星影片公司将此劇拍成電影，由著名影星胡蝶主演，放(fàng)映後在社會上(shàng)引起了(le)很大的反響，被譽爲曆史的照妖鏡，青島曆史的寫真。

後來由于趙太侔辭去了(le)山大校(xiào)長，洪深也(yě)随即辭去了(le)山大外文系主任之職，從青島回到了(le)上(shàng)海，繼續從事(shì)電影、戲劇活動。

（以上(shàng)内容來自《山大逸事(shì)》P51）